Penerangan dan prosedur teknikal untuk mencipta lukisan fresko, kaedah pemotongan untuk membuat lukisan-lukisan ini boleh dipindahkan ke plaster segar, memberikan setiap bilik dengan rasa.
Lukisan dinding mur
Lukisan dinding adalah lukisan tertentu dari asal-usul yang sangat kuno yang dilakukan pada plaster yang masih baru yang secara kimia menggabungkan warna pada liangnya yang membolehkannya dipelihara untuk jangka waktu yang sangat lama.
Elemen utama untuk merealisasikannya adalah sokongan, plester dan warna.
Substrat, yang boleh menjadi batu atau dinding bata, penting untuk menjadi kering dan tanpa perbezaan ketinggian.
Sebelum menyebarkan lapisan plaster di atas dinding, lanjutkan dengan penyediaan mortar yang diperolehi oleh kesatuan kapur yang digoreng, pasir kasar atau pasir dan air yang kemudiannya tersebar, mengekalkan ketebalan sekitar satu sentimeter.
Plester sebaliknya elemen beban yang ditakrifkan untuk seluruh lukisan dinding, terdiri daripada pasir halus, debu marmer, pozzolana sieved, kapur dan air.
Warna-warna yang digunakan untuk melukis fresco, sifat mineral, masih digunakan basah, untuk lebih menentang sifat alkali dari limau itu sendiri.
Pelukis yang menggunakan teknik ini mesti pasti dirinya sendiri kerana tidak ragu-ragu atau memikirkan semula dibenarkan, disebabkan oleh fakta bahawa, apabila tanda warna dibiarkan, ini akan diserap dengan segera oleh plaster, oleh itu tidak membenarkan pembetulan berikutnya .
Oleh kerana pengkarbonasi berlaku beberapa jam selepas plaster telah digunakan, fresco dibuat dalam bahagian-bahagian, saiz yang membolehkan mereka selesai pada hari rujukan, sebelum pengeringan berlaku.
Pada hakikatnya, beberapa retouching juga boleh dilakukan dengan kering, menggunakan tempera khas untuk digunakan pada plaster kering sekarang, tetapi ini sangat tidak digalakkan, kerana warna-warna itu akan mudah rosak dari masa ke masa.
Untuk mengoptimumkan nada warna, ia harus diambil kira bahawa warna kelihatan lebih gelap pada plaster basah, sementara selepas pengeringan kesan pemutihan kapur akan menjadikan warna lebih ringan.
Bacaan yang disyorkan- Apakah lintang dan bujur, bagaimana mereka dikira
- Lengan panjang baju hitam dengan stoking dan selesai dengan renda
- Antartika: maklumat, wilayah, oasis Antartika
- Apa maksudnya untuk benar-benar mencintai seseorang
- Barberry: apa yang digunakan untuk, sifat terapeutik beri
Setelah dicipta, lukisan dinding juga boleh dikoyakkan dan dilaporkan pada kanvas atau pada sokongan lain, yang membenarkan juga penghapusannya.
Untuk melakukan ini, kaedah Calicot digunakan, yang terdiri daripada pelekat pertama pada kanvas pada fresko kering selesai, untuk mendapatkan negatif subjek, yang akan berfungsi secara positif membawa kerja kembali ke kanvas lain atau sokongan yang berbeza dari pelbagai menaip.
Calicot, juga dikenali sebagai kain nenek, adalah kain kapas mentah yang ringan.
Apabila kita bercakap tentang penjualan lukisan dinding kita secara amnya bermaksud cadangan fresko yang terkoyak dari tembok atau dinding air mata fresko yang mewakili trompe l'oeil atau mata pelajaran klasik seperti adegan memburu, pertempuran, kerub dan masih hidup.
Teknik fresco tidak digunakan secara meluas pada hari ini, disebabkan oleh kesulitan teknikal yang besar untuk memperoleh hasil akhir yang baik, bertentangan dengan apa yang terjadi dalam abad yang lalu.
Di zaman paleo-Kristian dan zaman pertengahan, tembok telah disediakan dengan cepat, secara langsung menarik angka-angka pada penyediaan plaster itu sendiri, terlebih dahulu mengesan garis besar dalam warna oker dan kemudian meneruskan untuk mengisi mereka untuk mencapai bayang-bayang.
Evolusi perancah, di tapak pembinaan yang dibuat secara khusus untuk mencipta lukisan dinding, menentukan sambungan bergambar akibat perpindahan yang sama.
Walau bagaimanapun, dalam era Romanesque, sambil meneruskan lukisan dinding untuk menggunakan perancah dan oleh itu untuk mencipta fresko "sekeping", teknik tersebut telah diperhalusi dengan memperkenalkan jerami, serbuk dan kain ke dalam campuran arriccio dan plaster. , untuk mengekalkan kelembapan untuk masa yang lebih lama untuk mendapatkan masa lukisan lebih lama.
Walaupun terus menggariskan angka-angka dengan garis besar ocher kemerahan, perekat juga digunakan, untuk warna-warna yang terdiri terutamanya dari putih telur, lilin cair dan gam asal haiwan.
Pada abad keempat belas, teknik fresko berkembang lebih banyak di Eropah tengah dan selatan dengan pengenalan sinopia, yang dimaksudkan sebagai lukisan persiapan untuk menggubal warna sebenar, dan bekerja pada hari itu, dan bukannya oleh jambatan seperti yang telah berlaku sehingga kemudian.
Sinopias dibuat dengan berus dengan bumi merah dari Sinope, pertama di curl dan kemudian pada plaster, menghasilkan semula angka-angka dari lukisan dinding.
Kewujudan mereka telah ditemui selepas Perang Dunia Kedua, dengan detasmen pertama lukisan dinding yang dibuat untuk tujuan pemulihan, yang menyoroti lukisan yang mendasari.
Membuat lukisan yang baik memerlukan perancangan yang teliti oleh para pekerja yang dipanggil untuk membuatnya, setelah memutuskan mana bahagian subjek itu akan dilakukan sebelum memohon plaster, menilai masa pelaksanaan untuk menentukan kelayakannya pada hari sebelumnya pengeringan plaster.
Dalam fresko abad pertengahan kedua-dua hari dan jambatan dapat dikesan.
Melalui teknik tertentu, sendi antara hari dan jambatan itu bertopeng.
Setelah lukisan dinding selesai, dengan plaster benar-benar kering, retouches dibuat.
Cara meneruskan cara ini sering kali memungkinkan untuk mewujudkan, dengan penghampiran yang baik, sekolah rumah atau artis yang melaksanakan kerja.
Lukisan fresco di Itali terutama di Renaissance, ketika penggunaan sinopia telah ditinggalkan memihak kepada kartun persiapan.
Dengan teknik kadbod persediaan, fresco itu telah dibawa kembali ke kadbod saiz hidup, melambatkan garis-garis yang menggariskan angka-angka, untuk membolehkan laluan habuk arang batu, yang digunakan khusus untuk mendapatkan jejak untuk diikuti plaster segar, untuk meneruskan dengan tepat dengan pengedaran warna dengan berus.
